定窑的很多工艺，其实都跟雕刻有关。

　　所以，剔花亦称剔刻。

　　这是指以剔除纹饰以外的空间，进行坯胎装饰的方法，俗称减地露花。

　　剔花，实际是凸雕技法的一个变种。

　　而对于雕刻，陈文哲的技术已经很高，所以他也特别重视这一方面的技术。.xXbiQuGe.c0m

　　因为相比其他工艺，他学习剔花、刻花、划花工艺，实在是方便快捷的多。

　　比如剔花的方法很多，他都可以看一遍技术要点，就能学会。

　　剔花中的剔化妆土、别胎、剔釉等，只要雕刻技术过关，又有多大难度？

　　就算是大面积剔刻，也没有什么难度，局部剔刻就更没什么问题。

　　只不过，不是什么瓷器之上，都可以使用剔花工艺。

　　要知道剔花方法源于北方磁州窑、西夏窑等，南方瓷窑就很少使用。

　　北方谙窑剔刻，都是在化妆土或者釉面上，剔刻花纹。

　　烧成后剔刻部位露胎，与釉面和花纹形成反衬，这是剔刻露胎法。

　　龙泉窑与其略有不同，是在半干的瓷坯上，将花纹以外多余的“地子”剔除，然后施釉焙烧，烧成后花纹均在釉下。

　　各个窑口，各個历史时期，剔花工艺的表现和手法都不同。

　　比如龙泉窑剔花，可以称为剔刻覆釉法。

　　剔刻的花纹，在釉下可以长久保护。

　　既可显示花纹层次，又可显示釉色之美。

　　还有，剔花方法主要流行于元代，明代也有。

　　如元代龙泉窑缠枝牡丹纹梅瓶的“地子”，就是剔到出来的。

　　剔刻有时容易被误作模印，其实是有区别的。

　　模印都知道，容易制作，制作速度快，可以大批量制作瓷器。

　　但是，这就跟印花一样，大批量制作出来的东西，价值肯定很低。

　　往往手中作品，或者工艺更加复杂的作品，价格更高，因为数量肯定更少。

　　比如白地黑剔花，就是剔花中的高档品，这种瓷器多见于北宋晚期至金代。

　　其法是在瓷胎上，先施白化妆土，稍干后施黑化妆土，刻划出纹饰，再剔掉花纹以外的黑化妆土，露出白色化妆土地子。

　　这种工艺的关键，是不伤底层的白化妆土，要求工匠有很高的技术。

　　只有当瓷坯和化妆土的湿度恰到好处、半干半潮时才易操作，最后罩透明釉入窑烧制。

　　白地黑剔花是剔花装饰中工艺最复杂、难度最大的品种。

　　黑地白剔花是反向剔除花纹内的黑色彩料，花纹为白色。

　　还有南河当阳峪、扒村等窑的深剔刻，不但剔去了化妆土，因下刀深还剔去了一层胎，立体感非常强，是瓷器上的浮雕。

　　这样的瓷器，只要看工艺，你就知道，普通工匠是绝对做不好的。

　　所以，这种瓷器只要生产出来，就是精品。

　　如果能够流传到现在，那就肯定是珍品。

　　这种等级的瓷器，看的肯定是手艺。

　　手艺好，工艺价值就高。

　　有时候年代反而不重要，特别是一些高古瓷，如果工艺不行，就算有几千年的历史，也没有多少价值。

　　当然，如果在这些顶级工艺之上，还能施加一些特殊的釉色，那就更好了。

　　像是绿釉剔花，这种工艺与白釉剔花一样，只是需要先高温素烧，然后施绿釉，再低温烧一次。

　　白釉褐彩剔花，是宋金时期定窑的产品。

　　漂亮国大都会博物馆收藏的一件梅瓶，初看上去很像是剔花，实际却是改进品种。

　　聪明的工匠，没有按照常规剔除花纹轮廓外的化妆土，而是在花纹内的白色化妆土上敷褐彩。

　　这是对剔花工艺加以简化和改进，虽然没有剔刻，却有剔花的视觉效果。

　　辽代的剔花瓷和中原地区相比，露胎不多，胎色为灰白或土黄色。

　　色彩的明暗对比不强烈，似乎在追求一种平和柔美的风格。

　　辽代的剔花瓷中的代表作，是辽代白釉剔花玉壶春瓶。

　　这是晋北窑场生产，器型为撇口、细长颈、溜肩、圆腹。

　　造型倩丽，密密的纹饰裹满全身。

　　六组弦纹，将花纹清晰地分为五层。

　　第一层为，如意云头纹；

　　第二层是辽代瓷器上很少见的凤纹，凤作侧面飞翔状，凤头很大，大眼勾喙，五根长翎尾简洁整齐；

　　第三层是宋元时期瓷器上，最常见的卷草纹；

　　第四层是荷花水波纹，风吹水动花摇曳，充满了情趣；

　　第五层是莲瓣纹，此瓶是粗犷与细腻、华美与朴素的结合。

　　这样的瓷器，这样的工艺，就算是瓶身有明显的裂纹，曾经补过锔子，价值也是非常高的。

　　这种等级的瓷器，随着时代变迁，技术却是在退步。

　　比如到了辽—金时期，黑釉的剔花玉壶春瓶，其瓶身就只剩下三层纹饰。

　　一般主题纹饰同样是凤，只是由于流釉，花纹有些模糊。

　　这种水平，跟辽代已经没法比。

　　手艺人，在盛世之时，肯定能做出更好的瓷器，毕竟能安下心来学习、工作。

　　归根到底，整个剔花工艺，不管是怎么剔花，都属于雕刻系。

　　这种手艺，没有一个安定的环境，绝对学不好。

　　这些古瓷上的刻花、划花、印花、剔花工艺，说起来都是玩的雕刻。

　　可以说，只要雕刻手艺过关，对于这四种工艺，都可以很快掌握。

　　从刻花、划花、印花、剔花这四种瓷艺名称看，就知道全都跟雕刻有关，但是，它们又是不同的。

　　那么它们究竟有何不同呢，要认真分析一下这“四胞胎”的区别，就知道它们为什么会分化成了四种工艺，而不是统一为雕刻。

　　刻花是在尚未干透的器物坯体表面，以铁刀等工具刻制出花纹，然后施釉或直接入窑焙烧。

　　刻花的刀法分“单入侧刀法”和“双入正刀法”，前者刀锋一侧深，一侧浅，截面倾斜；

　　后者的刀锋，需要两侧垂直。

　　刻花线条有宽有窄，转折变化多样，兼有线和面的艺术效果。

　　它用刀直接在坯体上刻制，整体感强，装饰效果颇佳。

　　刻花，陶瓷器装饰技法之一，这谁都知道。

　　这是制瓷的基本功之一，但是，真正能做到大师级的，却不多。

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　　“沈兄！”

　　“嗯！”

　　沈长青走在路上，有遇到相熟的人，彼此都会打个招呼，或是点头。

　　但不管是谁。

　　每个人脸上都没有多余的表情，仿佛对什么都很是淡漠。

　　对此。

　　沈长青已是习以为常。

　　因为这里是镇魔司，乃是维护大秦稳定的一个机构，主要的职责就是斩杀妖魔诡怪，当然也有一些别的副业。

　　可以说。

　　镇魔司中，每一个人手上都沾染了许多的鲜血。

　　当一个人见惯了生死，那么对很多事情，都会变得淡漠。

　　刚开始来到这个世界的时候，沈长青有些不适应，可久而久之也就习惯了。

　　镇魔司很大。

　　能够留在镇魔司的人，都是实力强横的高手，或者是有成为高手潜质的人。

　　沈长青属于后者。

　　其中镇魔司一共分为两个职业，一为镇守使，一为除魔使。

　　任何一人进入镇魔司，都是从最低层次的除魔使开始，

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　　然后一步步晋升，最终有望成为镇守使。

　　沈长青的前身，就是镇魔司中的一个见习除魔使，也是除魔使中最低级的那种。

　　拥有前身的记忆。

　　他对于镇魔司的环境，也是非常的熟悉。

　　没有用太长时间，沈长青就在一处阁楼面前停下。

　　跟镇魔司其他充满肃杀的地方不同，此处阁楼好像是鹤立鸡群一般，在满是血腥的镇魔司中，呈现出不一样的宁静。

　　此时阁楼大门敞开，偶尔有人进出。

　　沈长青仅仅是迟疑了一下，就跨步走了进去。

　　进入阁楼。

　　环境便是徒然一变。

　　一阵墨香夹杂着微弱的血腥味道扑面而来，让他眉头本能的一皱，但又很快舒展。

　　镇魔司每个人身上那种血腥的味道，几乎是没有办法清洗干净。

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