罗纳德，真太令人气愤了，他们没有获得提名，和我有什么关系？获得最佳原创剧本同类提名的，还有费城故事，戴夫，还有火线狙击，还有钢琴课……」
罗纳德看着对面的导演兼编剧诺拉·艾芙隆，无奈的摇摇头，打开菜单说道，
诺拉·艾芙隆还是那副典型的纽约文艺女中年的做派，点菜都非常的难伺候。
罗纳德赶紧先点上自己的菜，都是马上就能上的，再晚一点，侍应估计就得发飙了，后面不知道给他们这桌的菜弄点什么就麻烦了。
罗纳德终于盼来了侍应送来的酒，连忙让诺拉·艾芙隆先喝一口，否则这顿在好莱坞著名餐厅穆索和弗兰克小厨的饭，肯定是吃不好了。
艾芙隆抱怨的事情，就是她被一些小报媒体挑出来，特地针对的攻击了。
今年的奥斯卡提名，有一部哥伦比亚发行，小公司制作的电影，一个提名也没有捞到。在提名公布以后，他们居然开始了人身攻击，说诺拉·艾芙隆的不配被最佳原创剧本提名，这个位置理应属于他们的的制片人兼导演，兼编剧哈罗德·雷米斯的。
西雅图夜未眠是三星影业发行的，而是哥伦比亚自己发行的，这里面有可能会有一些问题，罗纳德得知了这个事情以后，也马上找人去询问三星影业的ceo麦达沃伊，和哥伦比亚的彼得·古贝尔。
倒是诺拉·艾芙隆的情绪不稳定，嚷嚷着要找媒体采访，回击哈罗德·雷米斯那边的污蔑，罗纳德只好自己出动，来安抚一下自己的爱将。
诺拉·艾芙隆也是不明白，为什么这部的制片方，就全力朝着她攻击，也不管其他的四部被提名的影片，气得她连一道菜没有按照她的要求来上，都没有发现。
罗纳德心里明白的很，最佳原创剧本本来就很难颁发给喜剧类的作品。这是奥斯卡这么多年来的传统，似乎最后投票评委们都觉得，喜剧要比正剧好写多了。
当然，负责提名的那些编剧，还是有很多明白人的。他们也知道喜剧的尺寸是最难把握的。但是这些人只能决定哪些电影入选提名，最后的获奖还是主要由人数最多的演员评委来决出。
这就给了那部一些可乘之机，攻击不太可能获奖的，在他们看来是比较没有风险的做法。总之不管他们的想法到底是什么，西雅图夜未眠看起来是最好捏的一个了。
穆索和弗兰克小厨是1919年创立的，曾经是卓别林，海明威等人经常用餐的地方，这里也保持了一点老派的气息，侍应把一个电话机老远的拿过来，放到罗纳德的身边。
电话是三星影业的迈克·麦达沃伊打来的，他表示自己已经找人核查，三星影业在上映和对奥斯卡公关的过程里，并无任何攻击过土拨鼠之日的行为，并不清楚为什么对方会主动攻击。
放下电
话，侍应正要把电话机收走，罗纳德示意他放下，
果然，不到五分钟，另一个电话就打过来了。
这次打电话来的是哥伦比亚的彼得·古贝尔。他在电话里还是一如既往地热情满满地……否认和那部土拨鼠之日有任何的关系。
罗纳德要得到一个肯定的承诺。
罗纳德向侍应招招手，递过去一张二十美元的小费，让他拿着电话机离开，并且不要让任何人打扰自己这一桌。
罗纳德把三明治一切四，慢慢品尝，这家老牌菜馆的食物还是用心弄的。到了今天，还有不少明星会来吃饭，也有不少电影在这里取景。
诺拉·艾芙隆气得把酒一饮而尽。
诺拉·艾芙隆也不再继续闹情绪了，看来成为亿万富翁的好处之一，就是别人在你面前会天然的信任你……
……
摆平了诺拉·艾芙隆，罗纳德回到了白日梦的办公室，生死时速的导演扬·德·邦特在这里等他。
罗纳德接过了二十世纪福克斯和白日梦联合举办的观众试映场次的反馈。
除了超过95%的观众给予最高的好评，表示愿意推荐给朋友以外，上面还有负责试映的人的评价。
罗纳德读到这里就想笑，这是他自己使用的洗手间评估大法的一个变种。只有那些情节从头到尾异常激烈，观众舍不得错过任何一分钟剧情的，极致的商业电影，才会出现这种情况。
看来这个大巴士速度低于六十迈就会引爆炸弹的高概念，果然是一个天才的设想。不愧是黑泽明老师最早想出来的主意。
看来，这部生死时速，在票房和观众反馈上，成为大巴上的虎胆龙威，是十拿九稳得了。
罗纳德又继续看负责试映反馈的人写的评价，他抬起头看着扬·德·邦特，
「二十世纪福克斯的人和我说，他们觉得整部电影除了开头的电梯动作场面，其余的都发生在大巴上，会过于单调，所以要我补充一个在地铁里，抓住了逃跑的坏蛋，最后加以惩罚的戏份。
我已经没有预算拍这场戏了，所以就画了分镜头上去，给观众示意……」
，罗纳德微微一笑，扬·德·邦特也是故意老让自己看看反馈，好要钱吧。
罗纳德一点也不反感扬·德·邦特这样上门来要钱的人，把电影拍的好，剪辑的好，观众看得开心，要补拍个能让电影更上一层楼的结尾，这在好莱坞可能是制片人一种最开心的追加预算的情形了。
很快，追加一笔预算，重拍一个结尾的决定定了下来。扬·德·邦特召回了基努·里维斯和桑德拉·布洛克等主演，找了个摄影棚开始搭建地铁的场景去了。
罗纳德感叹而来一会儿，他自己的阿甘正传，在做试映的时候，也有类似的，上洗手间的比例减少的现象。不过那些去洗手间的人，倒不是后退着走，眼睛不舍得离开银幕，而是他们走的时候，总是低头擦拭眼睛……
阿甘里面还是有很多的感人场景，让人几乎落泪的镜头的。不过阿甘正传的节奏相比生死时速是更慢的，观众往往会跑去洗手间，然后再跑回来。
虽然表现形式不一样，但是这也是一部膀胱摧毁者……
几天以后，白日梦剧本的主管，大卫·西姆金斯找到罗纳德，汇报这几天他工作的成果。
「我们知道的就是这样，哈罗德·雷米斯在写出土拨鼠之日的剧本之前，就接触过乔纳森·希普，他当时正在为他的短片"十二点〇一分"寻找合适的投资人，保留时间停止，角色被困在同一天内的这个核心创意下，增加更商业化的情节和一个大团圆的结尾。
但是哈罗德·雷米斯把这个核心创意给挪用了，快速写出了土拨鼠之日，然后用自己的关系融资投拍，乔纳森·希普之后就很难找到愿意投资的人了，最后只能寻求拍摄电视电影……」
罗纳德看着手上的资料。这个乔纳森·希普，是个很有激情的年轻制片人和编剧，他看到了老牌科幻作家理查德·卢波夫的一部短篇，讲述一个人被困在同一天的一个时刻，最后只能痛苦的在这一天里打转不能解脱的故事。
这部，最后没有土拨鼠之日那样，男主角最后靠找到了真爱而解脱的情节。乔纳森·希普用很少的一点钱，在九〇年拍出了一部短片，还获得了奥斯卡最佳短片的提名。
一个初出茅庐的制片人，就是这样，找不到正确的人来谈投拍他的电影的事情，哪怕你获得了奥斯卡最佳短片的提名也是一样。乔纳森·希普找不到一个大制片厂的高层，愿意听他的项目介绍。
事实上，就算你拿到了最佳短片的小金人，在好莱坞你还是一个新的不能再新的新人。
乔纳森·希普没有一个很好的制片人，运气也差，最后他碰到的是以人品糟糕闻名的哈罗德·雷米斯。
这个犹太人虽然才华不错，但是向来以坑蒙拐骗闻名，当年艾米·海克琳还在和前夫一起的时候，就被他哄骗的出轨，最后为哈罗德·雷米斯生了一个孩子，等孩子生出来
他又不养。直接给了艾米·海克琳灵感，写出了这部婴儿喜剧片。
当然，独立的制片人，和骗子，一般人也实在是非常难以分辨这两个职业的区别。才华横溢可以激励别人灵感的人，也往往是四处留情又不认账的渣男。
总之，哈罗德·雷米斯把这部短片的核心创意偷走，又没有给乔纳森·希普任何参与项目的机会。
等到好莱坞报道一刊登出立项的新闻，乔纳森·希普就崩溃了。去找哈罗德·雷米斯理论，又被他扫地出门。弄得哈罗德·雷米斯这个小伙子走投无路，只能把项目卖给了一家小公司晨鸣影业。
后者根本没有能力制作这样的大项目，最后四处找投资未果，只能粗制滥造了一个电影，卖给了福克斯电视台，作为电视电影播放了事。
罗纳德合上了文件，对大卫·西姆金斯说道。
……
连夜坐经济舱从纽约赶来的乔纳森·希普，是个挺帅的年轻人，他见罗纳德还很紧张，虽然年龄上只比罗纳德小了五岁。
罗纳德给他倒了杯茶，然后温言鼓励。乔纳森·希普结结巴巴地表示感谢，眼睛里有希望的光芒透出。
罗纳德这话等于是给了乔纳森·希普一个保险，只要他重写剧本到了满意的地步，就可以立项筹拍了。
，罗纳德不经意的问起，
罗纳德说着，让助理和乔纳森·希普接洽，帮他联系律师，
乔纳森·希普不笨，很快把他的遭遇，捅到了东部编剧工会，然后联系了好几家好莱坞媒体，说有丑闻要揭露。
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