《清河县52，李熠》

　　月色撩人，他可以看见远处的树林。

　　手断裂般抚摸着连续不断的楼把手。

　　夜晚的庭院空空如也。在房屋最深处，

　　一张纸，囚禁了这位落魄的末代皇di。

　　“它们也有算错的地方”①，我不憾恨，

　　既它如今变得更深，这意味着我成为

　　了唯正确论者的健康的一面。饥黄色

　　面容，身躯还没有因语言可以去解释，

　　而慢慢消退掉。仿佛是意味着，是向

　　那周围的。而敞开，是的，我再一次

　　主动选择了被他们囚禁起来。仿佛在

　　薄凉的空气之中，徒劳重复的做一些

　　在他人看来奇怪的事情和行为。从不

　　可理喻那里，便收获颇丰的匆匆折回。

　　而我越来越看清楚了，这基础于今夜

　　一般的一无所有而来。被逮捕的原因。

　　仿佛我正面对着的，是另外的一个我。

　　偶然的物欲横流牵动着语言上的忧伤，

　　诗行则历史性般小心翼翼的，与食物

　　有关联。那么，这是多么幽深的对话

　　呢。那一个自我言说，自言自语者的

　　稍作停留，甚至便已是退场，深居

　　幕后的意思了。这一自我而来的空缺

　　跟他们对于我监jin的道理一样，他们

　　棕褐色服饰下的教条与准则是百密一疏，

　　给历史了一个谁都无法理解的开口。

　　这偶然之中的必然，就像一个河边，

　　低着头，叹息不已的美丽妇人儿。

　　使得我突然之间，提笔落花流水，人

　　却始终无法在场，抵达。那么我便，

　　囚jin了这一整个的新世界。如果说

　　让他们陷入这种现代性之中，对于我

　　的调审，我一言不发。眉头紧皱，跟

　　随着他们口中现代化实证主义的步伐。

　　并且为此增砖添瓦:我所思考那我在于

　　此刻的意义，就像是有一个轮回是

　　多么大的错误呢。就像人的衣服下面

　　不是胸膛，解释也是多余下的他人的

　　欲望为何属于了我这个人儿。我于是

　　有了想要表达如戏曲的东西了，尽管

　　需要被抛弃的东西是通过必然之偶然

　　而来的，我与他们在土地上面的同在。

　　而对于这困难如夜晚的楼台扶手者，

　　头戴末代皇di的帽子，走路，衣裳因为

　　完整而被历史性的撕破。被院子外面的

　　江水般的撕破。撕破，撕破，在江水之中

　　完整，如同一只舟，我通往了现代主义的

　　面面观。呵，李熠或者宋代某人，这青衣。

　　（①，朱朱，《流水账3》)