听了周颂的解释，老爷子有些意外地上下打量了一番外孙，端起茶杯轻啜一口：“那边的情况，你还掌握得挺到位。跟青鸟合作，想法也够刁钻。”
跟后世一些人把京剧看成不食人间烟火的高雅艺术不同，解放前的京剧是高度市场化的——虽说也在电影的冲击下逐渐走向没落。
像老爷子这样，经历过那个时代的名角，只要听周颂解释一下香江影坛现在的市场环境，就能理解青鸟现在的困局在哪里，以及外孙选择青鸟合作的意义何在。
“还行还行。”周颂笑，心里祈祷姥爷可千万别问他怎么知道的。万一要问，消息来源就是夏琳。
看到外孙似有隐情的样子，老爷子也不深问，只道：“你对杨濛的喜好，有几分把握？”他说的“喜好”，自然是指周颂所说杨濛对文艺片情有独钟这一点。
“八成往上！”周颂说得斩钉截铁。青鸟制作、杨濛监制的三部电影中，一头一尾的《投奔怒海》和《似水流年》都是文艺片，只有中间一部《自古英雄出少年》是武打片。
再者说，杨濛后来接受采访，解释青鸟为何不再拍片时，还特地说了自己不想拍武打、搞笑的片子，而她想要改编的《第一炉香》和《男人的一半是女人》，也显然是文艺向的作品。有了这些信息，这基本就可以确定杨濛在电影剧本选择方面的口味了。
其实，这时的香江影坛，讲述人生遭际、情爱缠绵的剧情片——其中大多都可以被称作文艺片——本来就是市场上的常规品种，武侠片、社团片、警匪片、喜剧片等后世一提到港片就会想到的类型片并没有那么强势。是后来电影公司发现这些类型片能挣钱，大拍特拍，而且确实出了不少好作品，才给后世观众留下了这样的印象。
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“那你想投给杨濛一个什么样的本子？”听出周颂对投杨濛所好很有信心，老爷子点了点头，继续问道。
听到姥爷问话，周颂毫不犹豫地回答：“是一个从内地到香江的带孩子女人在那里奋力挣扎，最终却被判处绞刑的故事。”
“香江十几年前就已经没有死刑了。”老爷子不紧不慢地说。
“所以要把时代背景放到五六十年代。”周颂对答如流。
“你要讲逃港者的故事？”老爷子有点儿皱眉，逃港这个事情虽然过去了很久，但终究不是什么好事，内地这边不怎么愿意提的。
“没必要讲逃港者，五十年代中后期，内地人不还是可以正常移居香江的吗？”周颂侃侃而谈起来，“有这样一个女人，家族世代遗传一种怪病，到二十多岁视力就会下降，然后过不了几年就会失明。她在内地求医无果，听说香江医学发达，也许能治，于是带着孩子一头扎到了香江，然后……”
他所讲的这个故事，就是世纪之交著名的丹麦电影《黑暗中的舞者》，原作讲了一个从捷克斯洛伐克带着孩子去美国求生并治病的妈妈，在因濒临失明而失去工作和演出角色的同时，还被破产的房东偷走了全部积蓄——本来她准备把钱拿去给孩子做手术根治眼病的。
为了拿回钱，她在房东的逼迫下，最终打死了他，因杀人罪被送上法庭。面对检察官的诘问和对她不利的种种证言，她却因为此前对房东的承诺，不肯说出房东求死的真相，最终被判处绞刑。
此时，她的朋友给她找到了一名可以给她辩护成长期监禁的律师，但代价将是她给儿子攒下的全部手术费。得知这一点后，她选择了走向绞刑架，而把钱留给了儿子去做手术。
在周颂的记忆里，《黑暗中的舞者》是一部深刻挖掘人性的文艺片，也是一部非常精彩的歌舞片。原作女主角用的是冰岛女歌星比约克，在电影中且歌且舞，效果确实很好。
而且，按照原作的情节设计，沉重冰冷的现实与充满幻想的歌舞几度切换，每次切换都把女主角往死路上再推一步，可谓歌舞有多优美，现实就有多沉痛。周颂觉得，把这个剧本改成五六十年代的香江背景，应该能充分打动杨濛。
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“你这个剧本……”老爷子听完以后，手里端着茶杯，愣了半晌，也只说了半句话。
作为从市场化时代走过来的京剧名角，他自然也经历过各大班社竞相排演新戏，争取上座率的时代。那会儿的京剧界不是没有编过主打玉碎珠沉情节的悲剧，但基本都是就着女主角遭遇反面角色或者势力坑害来写故事。而周颂刚才讲的这个剧本梗概，里面几乎没有纯粹的反面人物，最终却生生把女主角送上了绞刑架。
听完故事梗概以后，老爷子越琢磨，越觉得这个剧本让人难受，可难受之下，他偏偏还忍不住要去想：
女主角死后，她的孩子要怎么面对妈妈是个被绞死的杀人犯的现实？
女主角有没有可能既不死，又让孩子做上手术？
让一个如此可怜的女人走到这个地步，究竟是哪里出了问题？
如果女主角在法庭上说出了房东破产、偷钱在先的真相，故事又会如何发展？
这一连串的问题萦绕在老爷子脑海里，连他这样见惯人世坎坷、悲欢离合的老江湖都不知不觉叹了口气：“唉！”还不自觉地抬手去擦了一下眼角。
“姥爷，您入戏了。”看到姥爷有点儿动感情了，周颂反而笑了起来。“看来我这个剧本，至少在故事方面还不错？”
“故事确实很好，就是有点儿过于残忍。但按照这个故事的情节发展，也只能是这样。”听到外孙这么问，老爷子长吁一口气，终于给出了自己的评价，“我不知道能不能打动杨濛，但至少我是听进去了。”
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“把这个故事写成完整的剧本，你觉得需要多久？”抛开故事带来的情绪，老爷子又问。
“单纯把故事改成剧本应该很快，一周时间足够了。但歌舞方面要花的时间可能会比较久，这是重头戏。”周颂回答道。剧本可以根据原作复刻，但作为原作核心内容之一的歌曲必须上心。这些歌都是跟情节紧密结合的，究竟是用粤语重新填词，或者干脆换成其他歌曲，他得认真考虑。
“您去香江前，我保证可以把剧本的主体部分写出来，歌舞场面所需要的歌曲至少也能拿出来一两首，还有片头和片尾曲。”仔细斟酌了一番，周颂才谨慎地给了一个答复。
对他来说，这是给自己留了不小的余地，到时拿出来的应该只多不少。
“那就够了，反正咱们也是拿给杨濛看个大概，又不是马上要拍摄。有这些内容，应该已经足够她判断出本子好不好了。这个事情交给我，你就放心吧。”
经过一上午的交谈，老爷子感觉对这个外孙确实要刮目相看，怎么就能想出这么好的剧本故事？不过想起这个孩子从小就爱给夏琳讲故事，最近又听女儿说他发表了小说，这一切似乎又显得顺理成章。
“那就多谢姥爷了。”周颂对《黑暗中的舞者》能够吸引到杨濛的关注很有信心，只要老爷子能把剧本递过去，合作应该就不是问题。
“自家人，谢什么。”老爷子呵呵笑了起来，“快中午了，先吃饭，你姥姥特地准备了好吃的，就等你来，今天一定要多吃点儿！”