初步和蔡一农谈好后，陈一果就回到了燕京。不是他不想在魔都多待几天，好好的放松一下，玩一下。而是因为事情太多，太忙了。《异种》的改编路线确定不下来，他怎么可能有心情休闲放松。

　　改编《空同》的事情，交给了编剧组，陈一果就不管了。这一次，陈一果只是把控整体的改编路线，但不会亲力亲为的改编整个剧本。等到播出的时候，编剧组成员的名字，包括原著作者许悦的名字，都会出现在编剧栏。让手下人当枪手的事情，陈一果还干不出来。

　　把改编《空同》的事情交出去，陈一果才能专心《异种》的改编工作。

　　思考了几天，陈一果确定了改编路线，这一次，他准备拯救路线和死亡路线，各写一个剧本。他的重点准备放在走死亡路线的剧本上，就《香火》中的和尚一样，本以为获得了生的希望。可是在最后一刻，生死逆转。

　　至于说拯救路线的剧本，就相当于是将《异种》中的怪兽去掉，改编成一个女人在绝境之下，是如何努力求生，并最终获救的故事。

　　这样一来，原剧情中的电梯事故明显不够了，缺乏迫在眉睫的死亡威胁，故事略显平淡。只有主角所处的环境，不断的恶化，死亡威胁越来越大。而主人公依靠自己的智慧和外界的帮助，不断的化解这些死亡威胁，不断的逆转，不断的在绝境下求生，并最终获救，才能吸引观众的注意力。

　　首先，主人公陷入困境的原因必须要修改。上面说过了，电梯事故的死亡威胁不够。陈一果准备改编成主人公因为自然灾害，陷入到绝境之中。

　　他最初的设想是，根据97洪水为背景，改编一个故事，主人公被困在一个房屋的上面。脚下的房屋在不断的坍塌，洪水不断的上涨。因为风太大，直升机无法升空，无法空中救援。冲锋舟也是一样，风浪太大，难以接近主人公所在的房屋。最终，在解放军士兵的不断努力下，终于拯救陷于绝境的主人公。

　　只不过，这个改编方案最终被陈一果推翻。倒不是说不可行，也不是因为97洪水过去的时间太久了，吸引不了什么关注度。

　　而且，这样的故事剧情，拍摄难度也比较大，而且也具有更大的危险性。万一拍摄过程中，有演职人员落水，很难说是否会发生意外。

　　洪水路线不行，陈一果准备改编成地震。2005年没有发生过大的地震，但是小规模地震还是有几次的。考虑了一下，陈一果准备以发生在西南一带的地震为背景，改编这个故事。

　　故事大概情节是，主人公是一名驴友，独自驾车进山，准备亲近一下大自然。然而在进山的路上，发生地震，车辆被跌落的山石掩埋。幸好车辆的质量不错，让主人公只是受伤，却没有死亡。只不过，因为车辆被山石掩埋关系，主人公被困在其中，只能等待救援。

　　主人公求救的工具，陈一果不准备改变，还是用手机。虽然说地震后，大部分手机都无法使用，原因是手机的基站被毁，但是这种情况大多发生在城市中。郊区或空旷地带的手机基站，一般不会受到地震的大影响。而且因为覆盖范围更广，且话务量负荷不大，相对比较容易拨通的。

　　因此，在陈一果的设定中，主人公被困地区的手机基站虽然还能使用，但多少有些受损，所以手机信号不太好，时好时坏，总会中途没信号。

　　而主人公面临的死亡威胁主要有3点。第一点，也是最重要的一点，虽然拨通电话，成功求救，但是主人公说不清自己所处的准确位置。她只知道自己是在一条进山的路上，但具体的位置，讲不清，这就给救援带来了极大的难度。而且，受灾被困的人有很多，不是只有她一个，但目前救援力量有限，不可能将全部救援人员，都放在搜救她一个人上。

　　因此，主人公必须强忍着车祸后的意识模糊和疼痛，不断的搜索记忆，回忆自己来开车过来的路上看到的标志性风景或特殊之处，将自己目前能够看到的、听到的，尽可能详细的描述给救援人员，以便救援人员确定她的方位，快速救援。

　　第二点，在首次地震之后，有陆续发生了几次小规模的余震，这就让主人公所处的环境进一步恶化，车顶有些承受不住了，不断有小块的碎石和泥土，落入车厢。她的活动空间越来越小，心情也越来越压抑。

　　第三点，也是迫在眉睫的危机之一。主人公发现，汽车的油箱漏油了。岩石之间虽然有一定的缝隙，但空气流通情况肯定是不太好，多少有些憋气，但可以保证主人公不会窒息而亡。然而在汽车漏油后，这就非常的危险了。地震发生时正好是8月，天气炎热，汽油快速挥发，在较为封闭的空间内，就有了大量的易燃易爆性气体，而且浓度还会越来越高。

　　虽然有人说，在加油站用手机打电话，并不会引起爆炸。但是在主人公所处的这种危险状况下，她敢赌吗？还敢继续用手机和外界联系吗？就算不再使用手机，万一汽车的电瓶漏电，会不会引燃汽油？

　　除了上面的三个主要生命威胁，陈一果还设计了一些小的危险。比如说毒蛇老鼠一些的小动物。

　　在西南地区，野外有很多的蛇。而在地震发生前后，蛇的活动也会比较频繁。被困山石之下的时候，主人公遭遇毒蛇，应该是讲得通的。

　　在陈一果的设计中，准备把毒蛇设定为某一地区所特有的一种蛇类，而且只出现在临水较近的区域。这条毒蛇的出现，虽然给主人公带来了极大的危机，但也给救援工作指明了方向，帮助救援人员缩小了搜救范围，增加了主人公的获救希望。

　　还有在一开始的时候，主人公是坐在驾驶座的。但前部车厢受损更严重，承重能力下降。主人公感觉继续在这里十分危险，一旦汽车前部的车顶撑不住，就会直接被山石压死。所以主人公必须要爬到车顶相对完整的后座去。但因为汽车变形，主人公的腿被卡住，无法脱身。这又是一个危机。

　　除此以外，陈一果还设计了大大小小，五六处的危机。这一次没有成片可供参考，所以剧本的内容会更丰富一些，情节也比较多。剪辑的时候，会根据实际需要，酌情选择其中的一部分危险情节，放入到正片当中。

　　另外，陈一果还要考虑，是否要增加一些关于救援人员是如何展开救援的剧情。有了这部分情节，上面会更喜欢一些，毕竟是在正面宣扬党和政府的正面形象，是如何积极展开救援工作，是如何重视人民群众的生命财产安全的，也算是弘扬主旋律。

　　而且，这样做对演员的要求也会稍微的低一点。按照陈一果之前的考虑，影片的镜头始终都是在主人公一个人的身上，拍摄难度太大了，对演员的要求也太高了。

　　整部影片只有一个人，要一个人扛起整部电影。这样的压力，不是随便哪个演员都能承受得住的。