球桌上再一次摆好了球，彩球静静地立在各自的置球点上，十五颗红球被规规矩矩地摆成一个三角形，母球也被裁判递给了范世生。
范世生拿起他的球杆，走到底库边。
这个时候，胡翰突然发现范世生的球杆和球桌一旁的球杆颜色有些不一样，透着一丝丝地淡黄。
“李叔，范叔叔用的球杆怎么和其他的不一样啊？”胡翰好奇地小声问道。
“这是一个手工杆。”李成山看了一眼范世生的球杆，回答道。
“手工杆？”
李成山也知道胡翰的疑惑，便开口解释道：“球杆作为每一个球手必须拥有的工具，在打球中的作用尤为重要。而决定一个球杆的好打与否，主要取决于球杆的打击能力和它的特性。
球杆的特性决定了球杆的作用，这也是不同种类的球杆分类的依据，像冲跳杆、冲杆、跳杆什么的，但不管哪一种球杆，球杆的杆体都呈圆形，前细后粗，可分为上下两节。
一支好打的球杆的上下节在制作之前必须具备三个要素：木材特性与木材质量，制作过程及组织结构，打击性能力的考虑。
关于球杆木材选择，球杆最常见的上节木材可以分为白蜡木、枫木、水曲柳这几种，其中白蜡木和枫木多为高档球杆所使用，而白蜡木为斯诺克球杆最主要的选材，一般我们用的球杆这种木材做的。
相比于球杆的上节，球杆的下节主要选用密度大，颜色深沉的木头，比如黑檀木、玫瑰木、酸枝木都是比较常见的，其中偏爱黑檀的比较多，大部分好点的球杆也多采用非洲黑檀为球杆下节的主要材料，很多后把还会用其他稀有木材做上各种不同的拼花。
下节材料主要需要我们仔细看纹理，假货多为低质木头染色再在中心加入钢筋以提高重量，这样的后把纹理没有变化，层次感差。
有了好的木材，球杆的制作工艺就至关重要了。
传统的球杆制作工艺，主要采用自然风干的方式让木头自然干燥，通过木材的自然变形失效，达到稳定不变形的目的，一些名贵的球杆如今依然采用这种方式，这需要木头先存放足够久的年头，然后才能切割成方型木条，之后继续存放很长时间，才会进行手工的导圆切割成圆形木条。
一枝好的球杆上节并不是由细到粗等量变化的，这时球杆加工的锥度就显得尤其关键，也就是人们经常说的杆肚子，杆肚子的好坏直接决定了球杆的传力效果，所以手工杆的价值主要也体现在这个地方。
而机制球杆是无法做到完美打感的，球杆的锥度完全由制杆师根据经验对木料量身定做，由于产量小，所以我们初一看这样的手工杆可能并不漂亮，木纹也不正直，但打几杆就会发现传力的感觉非常通透。
范世生的这根球杆，就是手工制作的，用的材料也和一般的球杆不同，是上好的北美鹅掌楸。
北美鹅掌楸为世界之上珍贵树种之一，顾名思义大部分生长在北美，往往可以长大到参天之数，叶子的形状出落的相当奇特，长满了整棵树之后，加上盛开的大朵大朵的美丽的花，给人一种既神秘，又充满了无比诱惑。
因此在欧洲，鹅掌楸又被称作”郁金香树。”
用这种树制作成的球杆，在北美价格不菲，若配上好的技艺师，精心制造打磨，虽说不是举世无双，也可以说是一杆难求。”
“手工杆好处这么多？那我们为什么还要用机器生产的球杆呢？”听了李成山的解释，胡翰又产生了新的疑问。
“因为手工杆贵啊！”李成山笑了笑说道。
“就这么简单？”胡翰愕然不已。
“当然，这就是其中最重要的一个原因。其次，像一般的斯诺克球手，单杆得分没有超过五十分，使用手工杆和量产的机器杆是没有什么区别的，影响不大。
而且，初学者和高手使用的球杆是不同的，以你现在的水平也不需要过多考虑球杆的问题，不过你既然问到了，我就说上几句。
一般来说，初学者对球杆的要求应该是弹性小于硬度，重量偏大一些，这样的球杆容易让初学者在练球的时候培养比较规范的动作，提升基本的准度，因为硬度稍大的球杆，在出杆的过程中不易产生变形，不会出现无意识的旋转，这样一来，可以提升准度，以及锻炼专注度。
而在有了一定基础后，开始向更高层次提升的时候，这种比较硬的球杆可能就不适合这些球手了，再水平越来越高的时候，球手越来越减少发力打击的次数，将手臂的力量减小，而更多使用手腕的力量，以避免发力时候的动作变形，影响准度，总希望用一点点力量可以将母球送出去，用一个合理的打击点来走出比较舒适的位置。
所以，这个时候球手选择的应该是弹性比较大，重量偏轻，而且大多都是经过化学处理的球杆。也是比较昂贵的球杆。
一些顶级球杆，根本不适合初学者练球，他没有这样细腻的手感，偏软的球杆只会令他们丧失准度，而且完全没有办法驾驭，可能击球点只偏离中心一点，因为球杆的弹性，就能出现他想想不出来的侧旋。
所以，选择球杆首先要了解自己所在的层次，追求贵的，不一定适合自己。”
也许是说得有些多了，李成山喝了一口水后才问道：“怎么样，懂了没？”
“嗯。”胡翰点头回道。
“明白了就好，现在看比赛吧，这样势均力敌的对战可是不多见。”说完，李成山便不再言语。
胡翰也将注意力转移到了赛场中的球桌上。
球局早已经开始，经过刚才双方的几杆斯诺克，此时，球权又回到了范世生的手上。
来到球桌边，他让裁判擦拭了一下母球，随即伏下了身子架起了手架。