11月25日。
放假三天，重新归来，剧组再一次重启。
尽管放假了三天，但这相当于没有放假一般...剧组工作人员还是这些，变动的主要是主要演员。
第一部杀青的演员离开，第二部添加的新人物加入。
《男儿当自强》也从今天开始拍摄。
拍摄再一次开始。
或许是因为放假了的原因，又因为有新人演员加入的原因，又或许是因为开始拍摄第二部的原因...开始的几天拍摄不快，反而有点慢。
这不是磨镜头感，也不是其他...就是正常的拍摄，毕竟放假了三天，略显生疏，需要时间调整。
这一个调整也没有几天，三两天调整过来。
一旦调整之后，剧组忙碌的日子又再一次开启，不再是慢腾腾，而是紧赶慢赶，必须抓紧时间。
对于拍摄，任务繁重。
他人不知道杨丹青心中所想，他是为了第一个阶段的任务而这般的繁忙。
一天下来，一直在忙碌着。
当他有戏份的时候，主要拍摄工作就交予副导演，只要把控大方向就行，其它的都是他在操控。
再者，杨丹青作为黄飞鸿的绝对主演！
毕竟名字摆在这，定然是绝对主演。
第二部中最精彩的就是两场五大戏份，一个是与九宫真人的对战，另一个则是与纳兰元述的对战。
两场戏份都将黄飞鸿推上一个经典的武打场面。
黄飞鸿三部曲，在杨丹青心里认为，最精彩的还是第二部的武打部分耐看，细细分析。特别是那最经典的黄飞鸿手执竹刃，划破纳兰元述的布棍，然后的致命一刀，以及随后纳兰元述脖颈抹之又渗出，随即喷射的血雾...真是惊天地，泣鬼神的创意！
当时黄飞鸿已使出无影脚踢中纳兰元述——这几乎是黄飞鸿影片中战无不胜的必杀技！
纳兰元述在中招吐血之际居然用他的布棍反缠死了黄飞鸿，根据剧情，此刻纳兰元述只要正常使出自己巨大杀伤力的四门棍法，黄飞鸿肯定必死无疑。
这与平常影片迥异，几个特写的慢动作一下就吊足了观众的胃口，因为这一下纳兰元述已形成了完全逆转的大优之势，将黄飞鸿完完全全地逼入了死路，正如被逼进那个高墙四立的死胡同...
但是每个人都明白，置之死地而后生，黄飞鸿肯定是要再次逆转回来，可他手中的竹棍已经被打断，又被纳兰元述的布棍在发力拧扯下挤成了竹片，似乎已成蟒蛇缠身，直面蛇口的绝境之势，可这却变成死地余生的转机，就像被纳兰元述的布棍在墙上打出的窟窿——竹片划作竹刃，插入布棍——本来是布，正符合常理，顺势切向敌人。
在特写的纳兰元述的惊恐加茫然的眼神中，黄飞鸿完成了不可思议的反逆转，相信观众在这样超短时间内连续跌荡起伏两次的情节中，肯定被吊足了胃口，甚至连呼吸都屏住，心跳的停止在此刻，只能大呼过瘾！
不仅如此，在之前黄飞鸿和纳兰元述的交锋中，第一次比棍，黄飞鸿明显谦让，纳兰元述也留有余手，只是威风初露，算是交待自己反角的身份的重量，那被人触摸才断裂的木桩也只是个为下面的决战而留的伏笔；
第二场仍比棍，在坊间，地势更为复杂，变成了立体式的对打，黄飞鸿为掩护莫少聪，虽使出全力，但意在脱身，纳兰元述也意为名册，恐有差池，并不想恋战，此时二人战成平手，少林棍法和四门棍法在一般木棍（竹棍）的较量中不相上下。
那此时已暗示黄飞鸿步入险境，纳兰元述的布棍（绝招）并未使出，而布棍相比于木棍，刚猛有过之而无不及，而天然的柔韧却是木棍不能及，黄飞鸿已落下风。
胡同中一开始被连续打折的木棍便是呼应，然如此劣境能扭转乾坤方为大师，最终黄飞鸿在绝境中划棍为刃，击杀纳兰元述，绝对是对弈中以少胜多，以弱胜强之再现。
简而言之，这是其中一场经典的武打戏份，也是男儿当自强中必须要设计的一场武打戏份...纳兰的戏份从开头就已经预测到了结尾。
只能说纳兰是一个可悲可叹的人物...尽管在当时的晚清政府是小人物，但从镜头语言中映射出来的却不一般。
至于另一场打戏，这是与九宫真人的：
朝天观中黄飞鸿与九宫真人一战，体现了黄飞鸿除勇武之外智慧的一面。
接下来一长段连场打斗，全是黄师傅大展神威，打完教徒打九宫真人，直至揭穿真人“神功护体”的把戏，尽现宗师风范。
彼时，黄飞鸿情急下佯作大神上身，跳上神坛，一场念打，果如天神一般威风凛凛，反镇得一干教徒不晓得该如何，这场对“权威”的挑战终于逼得所谓的真人现了身。
而他，就在我几乎以为他被完全击垮了时，或许是受黄飞鸿置诸死地而拼死一搏所激吧，在这时缓缓站起身来，神情复又变得坚定，挺立在神坛前（那一瞬，觉得他好像一柄长枪），直视着众人——刚才从他身上消失的力量好像又回来了。从这一刻起，他将直面前面所有的黑暗！
接下来，黄与众人展开连番恶战，打得煞是热闹，没有一个人发现在僻静的角落，那个重伤的小女孩为了活下来，正努力挣扎着在地上寸寸地爬行着——这个国家的未来正如她这样，如此地弱小无知，并在被伤害后遗忘在一旁。
除了他。他怎么可能会忘？
但他终救不了她，亦正如他救不了每一个孩子。
火光下那个书生儒雅的面庞上，再一次地现出愤怒的神情，他的双眸，那一刻竟充满了杀气，他抓起枪冲向那位号称保天下太平的真人，枪旁是孩子摊开着的带血的小手——是的，这个以救国救人为理想的男人竟终于去杀人。
当枪打不伤那位真人时，他也愕然了，但接下来真人身上落出来的铁板昭显了一切——真相原是这样简单，愚民竟是如此容易。
但醒悟并没有随真相到来，有的只是教徒们“神功梦”的破灭和被神遗弃的无措，有的只是捶胸顿足、哭天抢地，和一张张悲痛欲绝的脸。
而他望着这一幕，面容坚定，不再悲戚和彷徨。
九宫的愚、奸、狠，与飞鸿的智、勇、义形成了鲜明的对比。令人眼花缭乱赞叹连连。同时衬托黄飞鸿的还有陆浩东。他游移的眼光，惊讶的神情都与飞鸿的威风凛凛形成反衬。然而谁能说陆浩东这个清醒的中国文人不是心怀天下的爱国英雄呢？！
另一面，面对被煽动的群众，陆皓东拿着枪亦只能感慨：中国人都这样，还有的救吗？
黄飞鸿却灵机一动，假扮原始天尊，来个“神打神”。混战中，陆皓东不慎失手打死了一个被“刀枪不入”蛊惑的小女孩，这份代价可谓“写得周全”。然而还不止，为保革命党名册，陆皓东也牺牲了，纳兰元述也死在黄飞鸿的手中，梁宽也身受重伤。
当黄飞鸿师徒终于克服重重难关，来到码头送孙先生离去之时，他们的手中只剩下一块陆皓东临死前留下的包袱布。黄飞鸿遥遥一掷，孙文接在手里，迎风抖落开来，那是中华民国的青天白日旗...
《黄飞鸿男儿当自强》的重点戏份在于两场打戏...也不能说重点细分吧，只能说这两场打戏将黄飞鸿直接升华！
唯有第二部的衬托，及其铺垫，才能完美的体现出黄飞鸿三部曲的特殊，也不忘黄飞鸿取名为《中国往事》这一个面向国际的名字。
两场经典的打戏，并没有一开始就拍摄，而是先适应一下，先小后大，等慢慢适应下来才开始拍摄经典的打戏。
这一天也很快，毕竟黄飞鸿的重点镜头就在于两场打戏。
拍摄很快过去，晃眼间时间到了十二月中旬。
男儿当自强的两场打戏也开始着手准备，先开始与九宫真人的对战，最后才是与纳兰元述的对战。
男配角（反派）：纳兰元述（张然饰演...新人演员，某一年的武术队冠军）
男配（反派）：九宫真人（杜春华）
对于两位演员，杨丹青熟悉的必然是杜春华老师，自然是先与杜春华老师先拍摄第一场经典的打戏。
最后才是与纳兰的打戏。
这也方便让纳兰的扮演者张然了解剧组工作，特别是打戏方面...虽然张然是某一年的武术队冠军。
可在华夏，最不缺的就是武术队冠军，几乎每一年都会有武术队的冠军产生...冠军不重要，重要的是面对黄飞鸿的认真。
张然也是杨丹青精挑细选，从数十个冠军中挑选出来的新人演员...重要的是他对于布棍的熟悉，冠军不冠军的在其次。
这一场布棍戏一出来，必然会有很多观众觉得在《男儿当自强》里黄飞鸿和纳兰元述的这场较量是在迄今所看过的中国武术对打片里无一能出其右的。
这个是必然的。
杨丹青也争取要做到超越记忆中的原剧，有原剧借鉴自然能避开很多的不完美，将更多完美的对战场面通过镜头勾画出来！